Posts Tagged ‘Bob Dylan

08
Apr
10

Oltre le regole – The Messenger

Voto: 7 (su 10) 

Quante volte abbiamo visto una coppia di ufficiali dell’esercito americano bussare alla porta di una casetta di provincia per portare la notizia della morte di un soldato alla sua famiglia? Decine di volte. E la scena si è ripetuta molto spesso durante questi ultimi anni, con la tremenda guerra in Iraq portata spesso al cinema. Oltre le regole – The Messenger continua il mea culpa americano sul recente conflitto (vedi l’oscar a The Hurt Locker e Green Zone) ma lo fa con un punto di vista inedito. Per la prima volta assistiamo alla storia di chi le tremende notizie deve annunciarle. Reparto notificazione vittime. Così si chiama il reparto dell’esercito deputato a questo orribile compito. Un giovane reduce rientrato anzitempo dall’Iraq dopo essere stato ferito e decorato (Ben Foster) viene destinato a questo reparto, e affianca un esperto ufficiale che da tempo di occupa di queste mansioni (Woody Harrelson).

Freddezza. Distacco. Professionalità. Nessun abbraccio. Reperibilità a qualunque ora del giorno. Perché il reparto notificazione vittime deve arrivare per primo a dare la notizia. E ha una concorrenza che si chiama CNN, ABC, notiziari, internet e cellulari di altri soldati. È uno sporco lavoro, ma qualcuno lo deve pur fare. E poi capita che ci sia chi non vuole crederci. Chi se la prende con l’ambasciatore. E anche chi dice “non deve essere facile per voi”. Come una giovane vedova (un’intensa Samantha Morton) a cui il protagonista sembra avvicinarsi.

Finché morte non vi separi, recita una delle formule del matrimonio. Ma, dove non è la morte, è la guerra stessa a dividere le unioni tra le persone. Quelle che vanno in scena sono vite spezzate e coppie divise. C’è chi ha lasciato il proprio ragazzo dopo che è partito e sta per sposarsi con chi è rimasto a casa. Chi si è sposato di nascosto dalla famiglia appena prima che il proprio compagno partisse. Chi torna a casa, ma non è più lo stesso, e allora la moglie spera che riparta il prima possibile.

Tipico prodotto indipendente americano, fatto di uno script solido e una regia sobria, girato a ritmo di rock (il regista, Oren Moverman, è uno degli sceneggiatori di Io non sono qui, il film su Bob Dylan, e potrebbe dirigere un biopic su Kurt Cobain), Oltre le regole – The Messenger ha il pregio di non procedere per scene madri e svolte narrative ad effetto, ma per sfumature e approfondimento psicologico. E ogni snodo narrativo arriva nel modo meno scontato e prevedibile. Un altro pregio, che rende il film qualcosa di diverso da quello che ci si potrebbe aspettare, è la sottile ironia che lo pervade. Un’ironia che è tutta sulle spalle dell’ufficiale di Woody Harrelson. La sua ironia è quella del cinismo di chi deve staccarsi dalla materia che tratta per sopravvivere. Anche se – vedi il bel finale – non ci riuscirà completamente. Oltre le regole – The messenger è un film attuale, drammatico, ma anche una storia di amicizia virile e un buddy movie tragicomico, che mette in scena l’umana commedia della vita. La scelta di sposare il punto di vista dei “messaggeri” è vincente. Perché è come se l’America stessa volesse farsi carico delle sue vittime, mettersi in primo piano, assumersi la responsabilità di chi ha causato drammi che ricadono nella vita di migliaia di famiglie. E volesse scusarsi. Seppur con la fredda formula di rito. “Ci dispiace”.

Da vedere perché: è un film attuale, drammatico, ma anche una storia di amicizia virile e un buddy movie tragicomico. È come se l’America stessa volesse farsi carico delle sue vittime di guerra, assumersene la responsabilità

 

30
Lug
09

Film sul rock e film rock: che differenza c’è?

3645777001_2ce823bc48Notorious, il film appena uscito nelle sale che racconta la storia del rapper newyorchese Notorious B.I.G. è solo l’ultimo di tanti biopic che raccontano vita, morte e (relativi) miracoli di grandi della musica pop e rock (in questo caso del rap). Il biopic rock è una di quelle operazioni sinergiche che tanto piacciono all’industria: il film su una star della musica parla di qualcuno di molto noto e spesso molto amato, e quindi si presume un buon incasso al botteghino. D’altro canto, l’industria musicale si prepara a vendere colonne sonore e ristampe e a godere del rinnovato interesse intorno a quel personaggio. Quanto ci vorrà prima che annuncino un biopic su Michael Jackson? Nel frattempo Notorious, diretto da George Tillman jr., non si discosta da quelli che sono stati gli ultimi biopic musicali. Il film sul defunto rapper è un teatrino fatto di infanzia difficile, dipendenze, cadute e redenzioni, amori e corna. Una struttura da soap opera che ricorda molto quella di Ray, il biopic di Taylor Hackford sulla vita di Ray Charles. Anche quel film presenta una serie di schemi – gli amori, i tradimenti e la dipendenza da droghe – che tendono a reiterarsi in maniere piuttosto schematica, finendo per annoiare. Hackford ha qualche buona idea, come quella di enfatizzare i suoni, visto che per un cieco le orecchie sono gli occhi, e l’uso di movimenti di macchina e montaggio più frenetici nel momento “Trainspotting” del film, quello del momento della disintossicazione dalla droga. Per il resto, si tratta di una regia piuttosto convenzionale.

A spiccare, in quel film, era l’interpretazione mimetica di Jamie Foxx, calato a tal punto nel ruolo da ridere e muoversi come il vero Charles. E, se ci pensiamo, il punto è proprio questo: forse in questo tipo di operazioni si punta tutto su una ricostruzione storica forte, sulla musica e sull’attore principale, che fa un gran lavoro di preparazione. E meno sulla regia. È anche il caso di Walk The Line – Quando l’amore brucia l’anima, dedicato a Johnny Cash. Anche qui al centro di tutto c’è un grande attore, Joaquin Phoenix, con una grande aderenza, fisica e spirituale, al ruolo. E un regista, James Mangold, che finora è stato più una promessa di autore che un artista realizzato. Il risultato è un film godibile, sicuramente superiore ai due sopra citati. Ma che funziona – vedi anche sottotitolo italiano – più come una storia d’amore che come un film su un artista che ha segnato la storia della musica.

Fortunatamente, non tutti i film di questo tipo vanno in questa direzione. I film dedicati a stelle del rock funzionano quanto più sono dei film d’autore, caratterizzati dalla visione di un artista del cinema su un artista della musica. E quanto più si distinguono dall’idea classica del film biografico per diventare qualcosa di più complesso. L’esempio tipico di un film rock che è molto più di un biopic è The Doors di Oliver Stone. Il regista americano gira un film che è molto di più della vita di Jim Morrison e della sua band: riesce a cogliere l’anima del poeta Morrison, le sue visioni, il cuore di canzoni come The End, messe in scena come lunghe allucinazioni dell’artista. Senza che manchino gli altri elementi del genere: attenzione per la musica, per i fatti storici, e un’interpretazione mimetica e indimenticabile come quella di Val Kilmer nei panni del leader della band.

Di recente il miracolo è avvenuto ancora con Control, dedicato a Ian Curtis, leader dei Joy Division. Anche qui a essere vincente è la visione di un artista: Anton Corbijn mette in scena Curtis e la sua band con quel bianco e nero sgranato con cui li fotografava verso la fine degli anni Settanta: così la forma del film aderisce perfettamente all’arte dei Joy Division, portandoci immediatamente in un’epoca, in un’atmosfera sociale, culturale e sonora inconfondibile. Il bianco e nero ci fa vedere quello spleen che la musica dei Joy Division evoca. Tanto che non riusciremmo a immaginarceli mai a colori.

Così come non potremmo mai immaginarci il glam rock in bianco e nero. E infatti Velvet Goldmine di Todd Haynes è coloratissimo. E va oltre la concezione di biopic. Haynes stesso – cogliendo il concetto che stiamo cercando di spiegare – lo ha definito “non un film sul glam, ma un film glam”, nel senso che più che una storia cerca di trasmettere uno stato d’animo, uno stile di vita, un mondo. Le due rockstar non si chiamano David Bowie e Iggy Pop, ma li ricordano. E la storia non è esattamente la stessa, ma ne coglie movenze, motivazioni e sensazioni. In questo modo, il film si prende le sue libertà, che sono sinonimo di creatività, ma entra nel glam rock e nel periodo Ziggy Stardust molto meglio di quanto lo avrebbe fatto un classico biopic su David Bowie (per una mancata sua autorizzazione, pare, non sentiamo le sue canzoni nel film).

Come diceva una pubblicità, Todd Haynes vuol dire fiducia. Non a caso è suo un altro dei film rock più belli degli ultimi anni. Io non sono qui stavolta non rimane nel vago: il personaggio al centro della storia è  – e si chiama – Bob Dylan. Solo che invece di un personaggio sono sei. Ancora una volta al centro di un grande film c’è una grande intuizione e una grande scelta di regia: frammentare un artista nelle sue molteplici anime, ognuna con la propria vita e la propria direzione. Un modo per dimostrare  come sia irrappresentabile un artista come Dylan. E forse ogni artista. Io non sono qui è forse il film che più di altri alza l’asticella del genere, facendo (letteralmente) a pezzi il concetto di biopic classico. Ci aveva provato, con poco successo, qualche anno prima Gus Van Sant, con il suo Last Days, dedicato a Kurt Cobain. Che è l’opposto del biopic come lo intendiamo normalmente: vanno in scena gli ultimi giorni della vita di Cobain, ma di lui non ci viene detto quasi niente. Così Van Sant racconta l’imperscrutabilità e l’insondabilità dell’anima di Cobain, il mistero della sua vita. Non ci mostra niente, ma ci comunica disagio, ansia e straniamento. Per quelli a cui non è piaciuto il film, ne arriverà forse un altro. Mentre è stato annunciato, ma non se ne è saputo più nulla, il film di Spike Lee su James Brown, e smentito il film di Tarantino su Jimi Hendrix, si parla da tempo di un nuovo film su Kurt Cobain. La sua vedova, Courtney Love, avrebbe personalmente scelto Ewan McGregor nel ruolo di Cobain. Ma di questo progetto non si sono avute più notizie. Probabilmente sarebbe un altro film sul rock (sul grunge in questo caso), piuttosto che un film rock.

 

 












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